“Töpken, um amigo da juventude de Schumann, confirma a qualidade artística dos improvisos dele. Ao falar das horas que passavam juntos, no tempo de estudantes em Heidelberg, Töpken relata: '... Às conversas com os colegas seguiam-se, de costume, os improvisos dele ao piano, onde soltava tudo quanto é espírito. Tenho que admitir que os repentes musicais de Schumann me davam um prazer que nunca mais voltei a sentir, nem mesmo ao ouvir outros grandes artistas. Vinha como que numa chuva de idéias de uma fonte inesgotável. Pegava uma idéia e a desdobrava em todas as suas formas, e tudo mais ia brotando como que por conta própria, o tempo todo com um espírito peculiar, profundidade e toda a magia da poesia. Já tinha os traços claramente identificáveis da essência musical dele, tanto pelas idéias cheias de energia criativa, como pelas reflexões de devaneio e ternura.’"
"O prazer incontido de improvisar não diminuiu nem quando Schumann contraíu a doença na mão, como mostra a carta da juventude datada de 19/3/1834: ‘Não me incomoda no improviso. Até deu aquela velha coragem de improvisar para as pessoas’. Muito antes de começar a tomar aulas de teoria, o jovem Schumann tentava conquistar o reino das notas improvisando, entre outras coisas. Ao mesmo tempo em que, inicialmente, sentia a falta de conhecimentos teóricos, que logo trataria de suprir, exaltava o estado de felicidade que sentia nas fantasias diárias no instrumento, o que se reflete nas anotações nos diários e nas cartas.”
"O temor de perder idéias valiosas que poderiam integrar a forma definitiva de uma composição, diante do predomínio da improvisação, foi o motivo pelo qual Schumann aconselhou Clara, numa carta escrita em Viena em 3/12/1838, a não fantasiar muito, para não desperdiçar muita coisa digna de ser aproveitada. Queria que ela se propusesse a pôr tudo imediatamente no papel.
Mas Clara Schumann parece não ter acatado completamente o conselho, pois já era outubro de 1895 quando escreveu no seu diário: “Bem que um dia eu gostaria de escrever os meus prelúdios, que sempre toco antes das escalas, mas é muito difícil, porque vivo a modificá-los, ao sabor do que vai saindo no momento em que estou tocando.”
Mas, a pedido dos filhos, naquele tempo acabou escrevendo uma série de prelúdios.
[Traduzido de um texto de Wolfgang Rüdiger, professor da Robert-Schumann-Hochschule, em Düsseldorf, entitulado
"Vom Einfluss der Improvisation auf das Musikleben des 19. Jahrhunderts", ou
"Da influência da improvisação na vida musical do século 19", que está na internet.
“Töpken, um amigo da juventude de Schumann, confirma a qualidade artística dos improvisos dele. Ao falar das horas que passavam juntos, no tempo de estudantes em Heidelberg, Töpken relata: '... Às conversas com os colegas seguiam-se, de costume, os improvisos dele ao piano, onde soltava tudo quanto é espírito. Tenho que admitir que os repentes musicais de Schumann me davam um prazer que nunca mais voltei a sentir, nem mesmo ao ouvir outros grandes artistas. Vinha como que numa chuva de idéias de uma fonte inesgotável. Pegava uma idéia e a desdobrava em todas as suas formas, e tudo mais ia brotando como que por conta própria, o tempo todo com um espírito peculiar, profundidade e toda a magia da poesia. Já tinha os traços claramente identificáveis da essência musical dele, tanto pelas idéias cheias de energia criativa, como pelas reflexões de devaneio e ternura.’"
"O prazer incontido de improvisar não diminuiu nem quando Schumann contraíu a doença na mão, como mostra a carta da juventude datada de 19/3/1834: ‘Não me incomoda no improviso. Até deu aquela velha coragem de improvisar para as pessoas’. Muito antes de começar a tomar aulas de teoria, o jovem Schumann tentava conquistar o reino das notas improvisando, entre outras coisas. Ao mesmo tempo em que, inicialmente, sentia a falta de conhecimentos teóricos, que logo trataria de suprir, exaltava o estado de felicidade que sentia nas fantasias diárias no instrumento, o que se reflete nas anotações nos diários e nas cartas.”
"O temor de perder idéias valiosas que poderiam integrar a forma definitiva de uma composição, diante do predomínio da improvisação, foi o motivo pelo qual Schumann aconselhou Clara, numa carta escrita em Viena em 3/12/1838, a não fantasiar muito, para não desperdiçar muita coisa digna de ser aproveitada. Queria que ela se propusesse a pôr tudo imediatamente no papel.
Mas Clara Schumann parece não ter acatado completamente o conselho, pois já era outubro de 1895 quando escreveu no seu diário: “Bem que um dia eu gostaria de escrever os meus prelúdios, que sempre toco antes das escalas, mas é muito difícil, porque vivo a modificá-los, ao sabor do que vai saindo no momento em que estou tocando.”
Mas, a pedido dos filhos, naquele tempo acabou escrevendo uma série de prelúdios.
[Traduzido de um texto de Wolfgang Rüdiger, professor da Robert-Schumann-Hochschule, em Düsseldorf, entitulado "Vom Einfluss der Improvisation auf das Musikleben des 19. Jahrhunderts", ou "Da influência da improvisação na vida musical do século 19", que está na internet.
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